1：∞ 的永續志業 / 賴倍元、賴建忠父子檔
父親賴倍元從三十歲開始，買地種樹。近三十年來，散盡家財近二十餘億，種出了三十多萬棵珍貴的森林，面積覆蓋大雪山周圍十餘個山 頭！兒子賴建忠追隨父親的信念， 秉持著以小樹養大樹的「綠循環」 概念，在林場兼植咖啡樹，再將咖啡營收所得的百分之九十五做為種樹之用，讓每一筆收入，成為林場裡無限的延續。
Ubag —— 環保與熱情間的循環。
英國環境署曾於 2011 年發表此一聲名：「輕塑膠質一次性手提袋的單位碳足跡最低，令人意外的是，紙 袋、重型塑膠袋和棉布袋在生產中所用的資源和能源都更多！」但其實關鍵在於這些袋子可重複使用多 少次。報告中提到當符合以下條件時，其他袋子才能與僅使用一次的高密度聚乙烯袋達到相等的碳足跡， 「紙袋需重復使用 3 次」；「低密度聚乙烯環保袋需重復使用 4 次」；「不織布聚丙烯袋需重復使用11 次」；「棉布袋需重復使用131次」，由此可見重複使用環保袋的重要性。
『用耳朵記憶，我們一起「聽」的電影：國片迷經典歌曲』
每次一講到音樂這件事，就忍不住一再想提，（好啦！新的研究報告已經指出觸覺比聽覺發展的更早），在這之前，我們還在母親的肚子裡孕育時就擁有聽覺，當我們還是胎兒聽著血液脈動的聲音，心跳，羊水流波的節奏，大概就很像演奏曲或搖滾樂，而我們也一直相信聽覺是生命離去時最晚消逝的感官。 於是，感受音樂的美好，和用聲音去記憶，都是一種本能。
〖no.26主題企劃〗在老戲院遇見電影魂——花蓮瑞舞丹大戲院 ╳ 鄭有傑
當導演鄭有傑走近瑞舞丹大戲院半掩的木門邊，禁不住的連聲讚嘆，在他身上我們彷彿看見《新天堂樂園》裡的小男孩多多，渴求走進放映室的那股熱切，那份對電影的執著與熱烈。新天堂樂園，26年前的經典老片，也是導演鄭有傑生命中非常重要的一部電影。
〖名人專訪〗烈日下奔跑的勇者 / 林義傑
今年九月剛辦完內蒙古高原超級馬拉松的林義傑，皮膚呈現淡淡的小麥色澤，言談間，散發著一股俐落，反倒沒有那麼濃厚的運動員氣息，「我從來不覺得自己是運動選手，那樣好像是吃十幾、二十歲的年輕人豆腐，應該要當運動家，而不是運動員，因為運動員是有年限的，運動家的精神和使命感可以是一輩子的。」
〖名人邀稿〗與山海為鄰／在地作家 吳敏顯
童年和少年時期我在鄉下成長，村莊離海離市區差不多遠近，不但經常聽海潮呼喚，也能夠清楚地聽到火車喀隆喀隆駛過市區。有時候火車會神氣地嘶吼一聲，大概想讓鄉下孩子去想像它的古怪模樣。而我外婆家離海更近，每逢寒暑假我都要找機會騎腳踏車往海邊，看舅舅、表哥他們一再揮甩釣竿，把釣線拋向遠處浪濤間，磨蹭大半夜還不死心，硬撐住酸澀的眼皮賴著。
寫一首最溫柔的歌：島嶼天光 / 滅火器，楊大正
330太陽花學運走上街頭，和平佔領凱道，一首「島嶼天光」在這股溫柔黑潮裡傳唱。我注意到臺灣許多創作人自發性去參與並瞭解議題，在議場外守護學生。曾經聽人家說藝術家不入世，但這群人就努力活在「生活」裡，於是我試著聯繫「島嶼天光」的創作者，妄想楊大正能在雜誌裡撰些文字，信件裡我寫到：說說我們『甘樂誌』，以甘草人物、土地環境故事為題材，獨立出版至今，忠實記錄著耕耘臺灣的人、事、物、光景。雜誌性格屬溫敦，說來確實也不夠即時性，兩個月一刊，人手很少，想做的事很多，偶而心有餘力不足，學運至今我們幾位夥伴相繼交班守望，五月出刊的第23期雜誌中渴望和楊大正邀一篇稿，關於「島嶼天光」。很快我就收到有料音樂的慧君回信，同意修改楊大正發表於臉書上談創作和學運的文章讓雜誌使用。滅火器對我來說並非時事造英雄，因為學運而爆紅，成軍14年來自高雄的龐克樂團，正有下港人的直爽、認真，與龐克俱思考突破體制的勇氣，做真實的音樂，參與社會議題勇敢表達自我主張，而楊大正是外型粗獷，性子卻細膩溫厚。那一晚我們失去了寧靜的「晚安臺灣」，期盼再次明亮的「島嶼天光」。感謝攝影師林俊宏，這正是規劃專欄時第一時間想像的畫面，充滿臨場感、真實記錄運動的作品。這一筆，已在感謝名單上畫記。
執・埶 ∞ 設計大師彭喜埶的執著與不羈 / 彭喜埶
「埶」，藝的古字，種植之意，一筆一畫的姿態，和「執」極為相似，命定般，述說著彭喜埶執著的個性。執埶，固執地實踐藝術創作的意涵與價值。埶執，設計的風範以各種形式，一直延續下去。
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